那個寫《肉蒲團》的人，一生開了掛

▲且停亭，圖源：圖蟲創意授權

然而，一直念叨著「休碌碌」「且停停」的李漁，最終還是沒能就此過上茅屋幾間、薄田幾畝、就此終老的鄉居生活。營造伊山別業僅三年，他就寫下《賣山券》，結束了神仙一般的隱居生活，舉家移居杭州。

他的新人生才剛剛開始呢。

杭州自古繁華，經過明清換代之際的幾年動亂，重新恢復了歌舞昇平。初來乍到，人生地不熟的李漁，日子過得很是拮据。在朋友的接濟下，又舉了一些債，他在杭州置了一所住宅。他給這處寓所題名「武林小築」。

那一段時間，杭州大街小巷、戲館書鋪，都留下李漁的足跡和身影。他在不斷接觸、不斷觀察中發現，這座復甦的都市裡，從豪紳士大夫到一般市民，均對戲劇、小說有著濃厚的興趣，民間娛樂市場大有可耕耘的空間。

於是，他選擇了一條時人所輕賤的「賣文字」之路，開啟了「賣賦餬口」的專業作家生涯。

幾年間，《憐香伴》《風箏誤》《意中緣》《玉搔頭》等六部傳奇，以及《無聲戲》《十二樓》兩部白話短篇小說集相繼問世。作品一上架，便暢銷於市場，頃刻搶購一空，尤其是他的白話短篇小說集，更是時新搶手貨。「湖上笠翁」的名號一炮打響，家喻戶曉。

他的作品火爆到什麼程度呢？

在缺少現代交通工具的當時，「車、馬、郵件都慢」，然而這些作品卻仿若不脛而走。數日之內，三千里外的地方也能看到李漁新作。牟利的書商，千方百計私刻翻印，有的乾脆拿一個不知誰人的作品，打上「湖上笠翁」的名字矇騙讀者。李漁忙於交涉維權，雙拳難敵四手。

當時南京盜版最多，翻刻者最猖狂，李漁鞭長莫及。順治十四年（1657），他索性把家搬去南京，以便與不法出版商正面交鋒。不料人剛到，又聽說蘇州的大批書商企圖翻刻他的新作。待他趕到蘇州，留在杭州的女婿沈心友又來信通知說，杭州私自翻版的新書已經刻好，不久即將出售。

面對這種防不勝防的盜版現象，李漁曾在《閒情偶寄》中聲淚俱下進行控告：

「至於倚富恃強，翻刻湖上笠翁之書者，六合以內，不知凡幾。我耕彼食，情何以堪？誓當決一死戰，布告當事，即以是集為先聲。總之天地生人，各賦以心，即宜各生其智，我未嘗塞彼心胸，使之勿生智巧，彼焉能奪吾生計，使不得自食其力哉！」

為了防止別人私自翻刻他的著作，忍無可忍的李漁甚至創立了自己的芥子園書鋪。寫作、印刻、發行、銷售一條龍，自給自足，肥水不流外人田，首開文化產業之先河。